In ultimii ani, uriasa productie americana de seriale de televiziune a demonstrat ca exista o eficienta conceptuala dincolo de retelele de streaming de succes. De fapt, formatul, tema, contextul si dezvoltarea impecabila a lui Breaking Bad s-ar putea fi un produs al lantului Time Warner, cand de fapt apartine AMC. Vremurile se schimba si criza devine atat de puternica incat este inerenta intrigilor deoarece, spre deosebire de ceea ce se intampla cu cinematograful, acesta contureaza cel mai bun cadru pentru ca calitatea televiziunii nord-americane sa se inmulteasca exponential.
Serialul creat de Vince Gilligan ( The X Files ) constituie o piatra de hotar premonitorie, deoarece a avut premiera intr-un preambul nebanuit al catastrofei economice, prezentand un complot care s-a suprapus inconstient cu acesta. Se pleaca de la o premisa simpla, traficul de droguri ca solutie la ruinarea familiei, ceva care deja crescuse cu doi ani si jumatate mai devreme, dar cu unele rezerve.
In timp ce in seria Jenji Kohan, vanzarea de marijuana a fost cel mai bun vehicul pentru a mentine o anumita calitate a vietii, in Breaking Bad este o miscare disperata de a salva mobilierul pentru o familie care s-a prabusit din cauza tratamentului impotriva cancerului pulmonar al tatalui sau (problemele de sanatate raman cauza numarul unu a ruinei familiei in America).
Cu toate acestea, cu exceptia diferentelor notabile de tratare a umorului -un ras mult mai cinic in seria lui Gilligan, ambele pastreaza analogia tinerii de prelegeri despre riscurile unei activitati care genereaza o dependenta puternica atat la autorii sai, cat si la consumatorii sai. Este chiar usor sa gasesti o relatie in primele sale sezoane, inainte ca familia Botwin sa intreprinda un zbor spre nicaieri si Walter White (spectaculosul Bryan Cranston) sa cantareasca mai multa ambitie si mandrie profesionala decat vointa sa initiala.
Totusi, daca sapam putin mai departe de specific, vom ajunge la concluzia ca cea mai apropiata realitate (comparativ) a lui Breaking Bad este o combinatie plauzibila intre tematica serialului cu Mary-Louise Parker si tratatul exceptional despre evolutia psihologica a personajelor formate. de Alan Ball in capodopera sa pentru televiziune, Six Feet Under . Desi este adevarat ca Walter nu a avut niciodata vocatie de traficant de droguri, cunostintele sale de chimie (este profesor de liceu) si certitudinea banilor care se pot face din vanzarea de droguri (cumnatul sau este un agent DEA), creeaza-i un scurtcircuit in cap.determinant, imediat ce a aflat despre boala lui, in primul capitol.
Dupa unul dintre cele mai bune inceputuri pe care mi le amintesc in fictiunea de televiziune, remorcherul lui Walter cu sotia lui sugereaza in curand ca bunele intentii vor fi imposibile: sa se dedice exclusiv ajutorului cuiva care nu va accepta niciodata pentru ca dezaproba mass-media. . In plus, fiul sau, Walter Junior, trece de la a fi un element care da seama de complexitatea vietii profesorului, la a servi drept veriga esentiala pentru un cuplu care vin si pleaca, fara sa fi spus inca ultimul cuvant. Din acest motiv, Walter ajunge sa se lupte intre tulburarile invers proportionale ale a doua entitati incompatibile, familia sa si relatia de munca cu fostul sau elev Jesse Pinkman (Aaron Paul).
Walter si Jesse se iubesc si se urasc. Acum sunt tata si fiu, acum sunt pisica si caine. Dar singura constanta in relatia lor este nevoia reciproca. La serviciu, pentru ca formeaza echipa perfecta, capabila sa gateasca cea mai pura metamfetamina din lume. In sentimental, pentru ca fiecare este singurul prieten al celuilalt, adevarata lui confidenta. Scenariile excelente ii fac sa exercite un antagonism reciproc sanatos, care este intensificat de numeroasele obstacole care apar pe parcurs. Cel mai invariabil este personificat de Hank, cumnatul lui Walter, obsedat sa prinda un dealer .celui care nu poate pune chip. Dupa patru sezoane, aceasta linie din ce in ce mai subtire care desparte cumnatii pare cea mai probabila pentru rezolvarea serialului. Incepand cu 15 iulie viitor, data premierei celui de-al cincilea si ultimul sezon, vom afla.
Dar, fara indoiala, cicatricea cu care Gilligan se poate lauda cel mai mult este marcata de capo-ul atipic Gustavo Fring (Giancarlo Esposito). Barbat metodic, imperturbabil, dar scrupulos si foarte nemilos, aparitia si moartea sa au fost cele doua mari puncte de cotitura ale serialului. Linistea unor personaje precum Fring (care, la randul lor, au dat relevanta altor personaje secundare precum minunatul avocat Saul Goodman) si punerea in scena superba a fiecarui sezon, fac posibila abia deosebirea acelor capitole de umplere care includ toate serialele pentru parcele inchegate, rezultand la fel de mult sau mai interesante decat cele in care este taiat codul.
Pentru esantion, un buton: The fly ( Fly), capitol controversat -al zecelea din sezonul al treilea- care a impartit parerile, un adevarat exercitiu de stil care se desfasoara in intregime in laborator, Walter si Jesse lasandu-si atitudinile sa curga prin alegorii concise. Serialele de televiziune au documentat deja comportamentul organizatiilor criminale ( The Wire , a fost creat de jurnalistul David Simon) si relatiile lor personale si ascensiunile la putere ( The Sopranos ).
Breaking Bad preia aceste doua dimensiuni si le face probabile zilnic, inclusiv o aluzie incorecta din punct de vedere politic la tabuurile sociale si bonusul sugestiv al dilemei morale: pe masura ce afacerea devine mai periculoasa, boala lui Walter dispare. Dar nu exista intoarcere. Nu se afla intr-o alee oarba, este ca nu este capabil sa lase ceva care functioneaza, un loc in care, in ciuda riscurilor, este prins. Astfel, apare in el o denaturare a maniheismului primar, o transformare din erou in raufacator. Si este ca, in timp ce in Weeds , maxima care a prevalat in fata dezastrului a fost „drum si patura”, in serialul lui Gilligan este aproape invers, dovada a racelii cu care se rezolva episoadele sale: o gatesc, o fac, mananca.
