In 2019, Rian Johnson a dat peste cap prolificul subgen al whodunnit- ului cu genialul sau „Shovels in the Back”. Imbratisand canoanele operei unor autori precum Blake, Brand, Crispin si, bineinteles, a eternei Agatha Cristie pentru a le rasuci mai tarziu, cel din Maryland a dat contur unui fel de remasterizare in care clasicismul si tehnica, naratiunea si avangarda. garde coexista.discursive
Aceasta revolutie, ingemanata intr-un anumit fel cu hilarul „Un cadavru pentru deserturi” de Robert Moore, a survenit la doi ani dupa ce Kenneth Branagh i-a surprins pe localnici si straini cu adaptarea sa lucida a „Murder on the Orient Express”; in care a recuperat spiritul vechi al versiunii Lumet, redesenand-o sub afilierile blockbuster-ului contemporan de studio .
Acum, dupa ce ne aflam in frigider din decembrie 2019, ne putem bucura in sfarsit de noua aventura a lui Hercule Poirot al lui Branagh din „Moarte pe Nil”; o continuare care continua in forma si substanta care extrage aur din materialul original deja imbatabil , oferind cateva ore pline de farmec si o buna lucrare cinematografica, dar cu mai putin mister decat ne-am putea astepta.
Anacronism delicios
„Moartea pe Nil” este prezentata ca o evolutie logica a ceea ce ne-a oferit managerul sau de top la bordul Orient Express-ului in 2017 . In acest fel, ne aflam in fata unei repetitii, in linii generale, a formulei care functiona atat de bine atunci, dar hipervitaminata cu un plus de muschi tehnic, cu un design de productie captivant, cu o fotografie de 65 mm de incadrat – prin amabilitatea lui Haris Zambarloukos-, si cu un Branagh impecabil in montare.
Toate aceste elemente au ca rezultat un exercitiu care se bazeaza pe analog si digital — atat la propriu, cat si in spirit — si care te face sa te indragostesti din nou datorita distributiei sale splendide . Desi este un mic pas sub filmul anterior in acest sens, distributia ansamblului evoca esenta Hollywood-ului clasic; purtand pe umeri pe Gal Gadot, Emma Mackey, Armie Hammer sau Annette Bening —printre altele— greutatea unui spectacol in care adevarata vedeta este Poirot al lui Kenneth Branagh.
Este in detectiv unde se afla sufletul si ratiunea de a fi a unui lungmetraj in care crima la care face aluzie titlul este aproape secundara. „Moartea pe Nil” ne permite sa aflam mai multe despre un Poirot mai bogat in nuante si mai complex ; incepand cu un prolog monocrom fantastic care pune prima piatra a unei structuri dramatice deosebite, dar care nu reuseste sa mascheze predictibilitatea care inconjoara povestea.
Aceasta este, tocmai, principala problema a unui film care reuseste sa acopere aproape jumatate din filmare pentru a-si prezenta cu atentie sortimentul mare de personaje; transformand astfel punctul de mijloc al naratiunii in ceea ce ar fi putut fi declansatorul daca s-ar fi ales concizia. Cu toate acestea, atunci cand sangele curge pentru prima data, acceleratorul este calcat pentru a dezvolta o investigatie care, desi este usor de prins, nu este plina de surprize .
Se pare ca, mai mult decat inaintea unui whodunnit , cu „Death on the Nile” ne aflam in fata unui howdunit . Cel mai intelept privitor va conecta in curand punctele si va afla cine se afla in spatele crimei asupra careia se invarte complotul odata cu trecerea ecuatorului, dar chiar si asa, Branagh reuseste sa piseze totul cu indicii false, trucuri de complot si intorsaturi neasteptate care servesc inteligentilor. adeziv pentru a te tine in cuie pe scaun.
„Death on the Nile” este un „ABC” al subgenului crimei mister . Dragostea, banii, teatralitatea si o productie uluitoare merg mana in mana intr-o propunere delicios de anacronica, mai putin moderna decat „Murder on the Orient Express”, dar la fel de eficienta in dorinta de a mentine subgenul in viata in timp ce lupta impotriva unei industrii in care exista este din ce in ce mai putin loc pentru acest tip de productie.
