Inchide ochii. a inspira. Gandeste-te la o padure. O padure plina de copaci cu frunze. Cu greu te lasa sa vezi ce este dincolo. Dar printr-o crapatura, intre ramuri, se vede o cladire in fundal. Este una dintre acele cladiri vechi. Pare nelocuita. Dar daca te uiti putin mai aproape, vei vedea oameni alergand.
Tine-ti ochii inchisi. Inspira putin mai greu. Observi cum corpul tau se apropie de cladire. Exista ceva care te atrage la ea. Te apropii. Esti capabil sa modelezi oamenii pe care i-ai vazut inainte. Sunt fete, baieti, adolescenti care merg de ici colo fara scop. Nu deschide ochii, nu inca. Te apropii si vezi o fata singura. O fata care se uita in pamant, care nu vrea sa-si incruciseze privirea cu a ta. Si te apropii, mai aproape, putin mai aproape, pana observi ca ii cad cateva picaturi pe fata. Rosu. Picaturi mici care devin un mic rau. Si atunci deschizi ochii si vezi ca esti in camera ta. Dar nu mai este, pentru ca de fapt este ca o inchisoare.
O inchisoare imbracata ca o scoala privata. De la o scoala de elita. Unde un grup de fete si baieti traiesc impreuna, dar ei nu traiesc, pentru ca ceea ce fac ei cu adevarat este sa supravietuiasca. Dar acest lucru nu poate fi vazut cu ochiul liber, dar atunci cand privim prin microscop toate detaliile, tot ce se intampla sub acoperisul acestei scoli, ne vom da seama ca tot ce ramane de facut este sa aducem flacara aproape de fitil. incat totul sari prin vazduh.
Incepe un roman si constata ca, pana la urma, nimic nu este ceea ce pare, pentru ca in realitate totul este mult mai rau. Acesta a fost gandul. Si este ca la inceputul acestei povesti spuse de Sara Mesa asistam la un joc, da, un joc in care hopscotch si cauciucul au fost inlocuite cu zvonuri si reguli, si in care devenim spectatori ai unei performante macabre. Pentru ca in dansul din umbra care este „Four by Four” ne trezim miscandu-ne trupurile cu fantomele care populeaza coridoarele Colegiului Wynabry, fantome atat de reale incat nici macar nu au nevoie de un cearsaf alb pentru a le speria.
Daca am invatat ceva din carti, este sa nu subestim niciodata povestile. Intotdeauna gasesc ceva cu care ma identific, cu care sa fiu de acord. Dar ce pot spune despre o poveste in care pot lauda absolut totul? In primul rand, ca am un noroc extraordinar. Nu este usor sa construiesti o poveste ca „Four by four” , nu ar trebui sa fie, dar totusi se pare ca Sara Mesa a-a nascut din si pentru scris. De parca ar fi un proiect de inginerie, ne aflam in fata unei povesti pline de margini, de prisme prin care sa privim, gasind in orice moment viziuni diferite ale aceleiasi povesti. Si aici consta importanta a ceea ce ni se spune: in capacitatea de a vedea acelasi eveniment din mai multi ochi, de a vedea o parte si de cealalta si de a trage propriile concluzii. Dar in acest roman nu vorbim doar cu cei vii, ci si cu cei morti si nu, nu vorbim despre o poveste de groaza, sau despre creaturi nocturne. Vorbim despre mana omului, despre acea mana care deschide usi noaptea, despre acea mana care manuieste cutitele sau le face sa fie manuite si, mai presus de toate, vorbim despre acea mana a omului care sfasie vieti si apoi se uita la cealalta cale.
Sarah Mesa . Necunoscut pentru mine. Cunoscut de multi altii. Dar, fara indoiala, unul dintre acei autori care explodeaza intr-o lume privata pentru a ramane. Spre nedumerirea pe care romanul ei a insemnat-o pentru mine, este bucuria de a fi cunoscut o noua autoare care ma va surprinde pe viitor. Pentru ca intr-o poveste ca „Four by four” pot fi multe margini, multe pliuri cu care sa intelegi o poveste, dar poate fi o singura concluzie: cand povestile sunt bune, nu conteaza forma, doar substanta.
