Papa si un cardinal iezuit intra intr-un parc. In timp ce se plimba pe terenul caminului de vara papal, cardinalul Jorge Bergoglio (Jonathan Pryce) incearca sa-si transmita actele de demisie. Papa Benedict al XVI-lea (Anthony Hopkins) fie ii ignora cererea, fie o respinge in mod amuzant, implicandu-l pe Bergoglio intr-o conversatie despre diferentele lor personale. Papa este mult mai conservator, chiar pune la indoiala daca este potrivit ca iezuitul argentinian sa participe la dansul national al tarii sale, Tango. De asemenea, face aluzie la o conversatie anterioara intre cei doi in baie la conclavul papal, unde nu vorbeau despre Alfa si Omega, ci despre ABBA. In timpul acestei secvente, prima dintre mai multe bucati de gluma scrise clar din „The Two Popes” de la Netflix, cineva primeste o atmosfera distincta „Odd Couple” de la duo.
Desigur, cei doi barbati nu impart tronul Sfantului Petru; Demisia Papei Benedict al XVI-lea l-a lasat cu titlul de „papa emerit”, in timp ce Bergoglio este acum cunoscut sub numele de Papa Francisc, actualul Papa. Ambele mosteniri contin propozitii care contin cuvintele „primul” si „primul de cand” – Papa Francisc este primul Papa non-european din secolul al VIII-lea si primul din America de Sud; predecesorul sau este primul care si-a demisionat din 1415. In loc sa se opreasca asupra acestor detalii istorice, scenaristul Anthony McCarten si regizorul Fernando Meirelles creeaza scene care joaca cu umor ceea ce stim deja despre eventualele cai pe care le vor urma cei doi barbati. Prima scena de la mosia de vara este un pic de frustrare comica pur si simplu pentru ca stim ca Bergoglio nu va primi niciodata acea lucrare semnata.
In esenta, un cu doua maini, „Cei doi papi” ar fi putut fi o afacere uscata, sumbra, precum „Frost/Nixon” (care mi-a placut, apropo). Dar echipele creative de pe ambele parti ale camerei proiecteaza pe material un ton liber, uneori sclipitor, iar bucuria rezultata este contagioasa. Meirelles, care a regizat rapid si plin de socherie, preia materiale serioase precum „City of God” si „The Constant Gardener”, foloseste mai multe tuse stilistice care atrag atentia, dar nu distrage atentia. Alegerile sale variaza de la utilizarea eficienta a cinematografiei clare, alb-negru, in timp ce infatiseaza trecutul Papei Francisc in Argentina, pana la aparitia absurda, in afara campului din stanga, a coloanei sonore a lui „Dancing Queen”, care este atat o scadere a acului, cat si un apel invers. la un moment anterior al filmului.
Si ce interpreti avem aici! Imi plac filmele de genul acesta, care sunt practic doua chestiuni ai caror actori au venit in mod clar sa joace. Daca interpretii sunt in varful jocului lor, rezultatele sunt adesea cursuri de master fascinante de dare si primire, de a sti cand sa treaca pe scena si cand sa se retraga. Acele alegeri devin la fel de interesante ca si personajele care rezulta din ele. Iar cand Meirelles si directorul de fotografiat Cesar Charlone ii depasesc pe cei doi actori din cadru pentru a arata enormitatea unora dintre camerele Vaticanului pe care le locuiesc, spectacolele lor se reduc si ele. Hopkins si Pryce sunt veterani ai unor mancaruri infundate si prestigioase, precum si a unor incercari mult mai putin respectabile de a multumi multimii, care se limiteaza la absurd. „Cei doi papi” se incadreaza undeva intre aceste doua extreme,
Desi prezenta lui Hopkins este mai mare doar in virtutea staturii sale, Pryce are rolul mai carn aici. Asistat cu abilitati in flashback de Juan Minujin, care il interpreteaza pe Bergoglio in tinerete, Pryce isi asuma o mare parte din greutatea emotionala a filmului. Papa Francisc are un sentiment de regret pentru greselile din trecut, care ii influenteaza filozofiile de barbat in varsta; Pryce joaca acele scene cu o greutate a inimii care este destul de emotionanta. El este, de asemenea, mai vadit amuzant, desi Hopkins are o dulsie care este delicioasa. „Este o gluma germana”, spune Papa Benedict al XVI-lea, dupa ce o incercare de umor a cazut la nebunie, „nu are nevoie de un punct de vedere”.
Hopkins conduce un mic curent subteran de rautate sub exteriorul morocanos al personajului sau. O poti vedea in ochii lui de fiecare data cand vede o sansa de a fura scena colegului sau de vedeta. Papa Francisc comanda o pizza din „cel mai bun loc din Italia” este destul de amuzant, dar cand partenerul sau de cina ataca o felie cu voracitatea lui Hannibal Lecter, aproape ca poti vedea tabela de marcare care marcheaza un home run pentru tipul care l-a jucat.
In ciuda dorintei sale de a se distra in timp ce elaboreaza o scrisoare de dragoste catre Papa Francisc, „Cei doi papi” nu se fereste de unele dintre elementele mai neplacute ale perioadei sale de timp, desi unii telespectatori ar putea simti in mod justificat ca nu acorda suficienta atentie lor. Scandalului de abuz asupra copiilor din Biserica Catolica i se acorda ceva timp de antena, dar Meirelles face o alegere stilistica de a bloca dialogul intr-o scena despre care am crezut ca submineaza gravitatea acestui subiect. Exista, de asemenea, scene de interviuri in care oamenii il numesc pe Papa Benedict al XVI-lea „un nazist”. Desi este de inteles ca un regizor din America de Sud s-ar concentra mai mult pe povestea de fundal a primului Papa de pe continentul sau, mi-as dori ca personajul Papei Benedict al XVI-lea sa fi fost extins in mod similar, mai degraba decat sa fie mai simbolic pentru plansul batranului pe care l-am vazut. mai detaliat in „The Irishman” si „Pain and Glory”.
Totusi, dupa cum spun cei doi, „Cei doi papi” este unul grozav. Timpul sau de functionare de putin peste doua ore zboara fara intarziere. Scenele care implica modul in care sunt selectati papii au oferit o perspectiva asupra politicii procesului, iar montajul a impiedicat acele momente sa devina plictisitoare. In general, filmul este superb jucat si foarte distractiv de vizionat, ceea ce presupun ca nu este suficienta substanta critica hardcore pentru a agata trei stele si jumatate, dar gata.
